YouTube （俗称“油管”） 出身的电影人正在强势崛起。
刚刚过去的北美周末，《后室》以8100万美元的票房成绩，成为A24公司史上开画票房最高的电影；而焦点影业（Focus）的《痴迷》则成为自1982年以来，除圣诞节档期外，首部在第二和第三周末票房均实现逆跌（增长）的影片。
凯恩·帕森斯（Kane Parsons）凭借《后室》（“Backrooms”）成为了新的票房之王。这部改编自他病毒式传播短视频、成本仅1000万美元的电影，以8140万美元的票房成绩，创下了A24影史最高的开画纪录。
A24此前的最高开画纪录是 2024 年《内战》（“Civil War”）的 2550 万美元。而《后室》单周末 8150 万的成绩，直接把 A24 的历史开画纪录翻了三倍还多。而且它目前的北美票房，已经快要超越《瞬息全宇宙》，成为 A24 历史上北美本土最卖座的电影了。
据悉，帕森斯16 岁时在自己的YouTube频道（“Kane Pixels”）上发布了第一支《后室》伪纪录片视频，从而引发全网轰动。如今他直接被 A24 招安执导电影版，年仅20岁正式成为好莱坞历史上凭借长片首作登顶票房冠军最年轻的导演。打破了2012年由乔什·特兰克（Josh Trank）创下的纪录（当时特兰克27岁，其伪纪录片风格的超级英雄电影《超能失控》登顶票房榜）。
《后室》讲述了一位失意的建筑师（切瓦特·埃加福特 饰），在他管理的家具店里偶然闯入了一个由无尽房间组成的异空间。
天才少年的票房奇迹
2022年，当时年仅16岁的帕森斯用Blender（3D建模软件）和 Adobe After Effects 制作了一支名为《The Backrooms (Found Footage)》的伪纪录片短片。他把复古的 VHS 录像带质感、极度逼真的场景建模、DV视角的晃动以及突如其来的窒息感完美结合。
他没有盲从网络那种“玩游戏打怪”的设定，而是自己架构了一条剧情线：一个名为ASYNC的1980年代科研组织，试图通过打开空间裂缝来解决人类的房地产/存储危机，结果意外打开了后室的通道。这让《后室》染上了一层浓厚的老式科幻与政府阴谋论色彩。
而这系列短片在YouTube上斩获了数亿播放量，直接吸引了最崇尚特立独行、先锋审美的电影厂牌 A24。A24 果断签下他，温子仁的原子怪兽影业（Atomic Monster）也加入监制。
《后室》不同于美式恐怖片那种血浆满天飞或者频繁的惊吓（Jump Scare）。在后室里，最恐怖的往往不是怪物抓到你，而是你在无尽的孤独中走了几个小时，只能听到日光灯的电流声，并且不断怀疑下一个拐角会不会有东西。
每个人在日常生活中，可能都做过类似的梦——在无人的迷宫里鬼打墙。《后室》把这种潜意识里的梦境具象化了。
影片最带感的“切出（Noclip）”概念来源于电子游戏。这一代年轻观众是玩着3D游戏长大的，对“卡进游戏贴图穿模”有着天然的熟悉感，把它延伸到现实世界，简直是个天才的创意。
据北美院线调研显示，《后室》的观影人群有 86% 的人年龄在 35 岁以下，更有超过一半的人在 25 岁以下。这群人全是在互联网上看着《后室》概念短片长大的 Z 世代（千禧年后出生的人）。
切瓦特·埃加福（Chiwetel Ejiofor）、凯恩·帕森斯（Kane Parsons）、雷娜特·赖因斯夫（Renate Reinsve）
电影不仅有 A24，还有温子仁的原子怪兽影业（Atomic Monster）和肖恩·利维（Shawn Levy）的制片公司联合监制。演员阵容请到了切瓦特·埃加福（Chiwetel Ejiofor）和雷娜特·赖因斯夫（Renate Reinsve），在保持低成本的同时保证了演技，口碑方面，烂番茄新鲜度89%，爆米花指数74%，MTC 77分，CinemaScore观众评分B-。
A24还继续发挥了他们的营销能力，为了还原网民心中的“精神污染大厅”，在温哥华的四个摄影棚里硬生生搭建了超过 3000 平方米的实体后室迷宫（用了 3400 平米的壁纸和 2700 平米的地毯）。据说因为布景太逼真、太空旷，拍摄期间连剧组的工作人员自己都会在里面迷路。
《痴迷》
《后室》与5月15日在北美上映的《痴迷》都是年轻创作者，也都是低成本电影。《痴迷》制作成本不到100万美元，作为惊悚题材作品在年轻观众中颇受好评，上映以来票房超出预期。根据BoxOfficeMojo平台统计，目前已累计获得北美8645万美元、全球1.14亿美元的票房，在烂番茄影评网站上的媒体新鲜度和观众爆米花指数分别高达96%和95%，而该片导演库里·巴克同样是一名20多岁的年轻电影人。
连续两部小成本惊悚题材爆火，导演还都是不满30岁的年轻创作者，这样的现象引发了好莱坞的关注和专业媒体的反思。“别再一味抱怨流媒体冲击，也别再感叹年轻人不爱进影院，电影行业想要蓬勃发展，拍出有创意、打破套路的佳作才是出路。”美媒体“Variety”评论称，《痴迷》《后室》这两部近期爆款都具有超出想象、突破创新的层面，“两名年轻导演的成功带来的反思，远不只是‘网红作品卖得好’，而是证明了‘跳出惯性思维，发挥想象力’的可贵”。
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